就在他即将放弃的时候， 他看到了一个身影，那身影在迷雾中若隐若现，仿佛一个幽灵般的存在使他顿时魂飞魄散，转身便仓皇逃窜，而那身影似乎亦在紧随其后。
雨后幽径的景象
下片描写的是后半夜的景象：乌云骤起， 月光消失，天边仅剩下几颗暗淡的星辰，田野因而变得昏暗；当词人走向山前时雨点启动飘落，他意识到骤雨即今后临，于是急忙寻找避雨之处。说来也巧， 当他匆忙转过溪头时一眼就看到了他过去以前见过的那家茅店，它依然位于社林旁边，不用说词人此时的心情是何等欣慰！这首词上片写景其实是为下片作铺垫，下片写避雨才是词人的本意所在也是词的意趣所在。在山野里夜行遇雨而又能找到避雨的地方，这种乐趣对于未曾身历其境的人来说是不简单体会到的。
情景交融的艺术创作表现
此词作于作者贬谪黄州时期，是他当时乡间幽居生活的自我写照。上片写景，下片刻画人物形象，全词描绘了一幅夏日雨后的农村较小景。词中所表现的是作者雨后游赏的欢迅速、闲适心境。词人先写游赏时所见村景， 接着才点明词中所写之游赏和游赏所见均因昨夜之雨而引起，抒发自己雨后得崭新凉的心情。这无疑是词人自我形象的写照。
三、四两句，含义更较深邃。从词句上看， 这两句描写得对比优美：在广阔的天空，不时能够看到白鸟上下翻飞、自主翱翔，满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。这一些描写无疑营造出了一种宁静而又生机盎然的氛围。
夜景与内心感受
幽径的尽头，出现了一片迷雾。他试图穿过迷雾，却发觉迷雾越来越浓，差点儿让他看不清前方的路。他的心跳加速，害怕感在心中蔓延。这段描写能够明显看出展现了主人公在面对未知周边环境时的焦虑与不安。
夜幕降临，四周的景色一点点模糊。他加迅速了脚步，只想尽迅速离开这片幽径。只是就在这时他听到了一阵奇怪的声音，那声音仿佛来自他的身后又仿佛来自他的内心。这种声音无疑加剧了主人公的恐慌感，说白了就是...。
内心的恐慌与挣扎
他跑啊跑，直到跑不动为止。他累得气喘吁吁，却发觉自己还在原地。那东西的身影，就在他的面前，面无表情地看着他。他的心跳停住了害怕达到了顶点。这种极度的恐慌能够明显看出已然超出了理性的范畴，进入了一种本能的反应状态。
创作背景：宋神宗元丰元年（1078年）正月， 苏轼在徐州收到友人章楶寄赐的崔徽画像，联想到唐代传奇较小说《莺莺传》有感而发， 我不敢苟同... 作该词歌咏《莺莺传》中崔莺莺和张生的炎热爱情故事。这为明白苏轼当时的心境提供给了十分沉关键的背景信息。
梦境与现实
就在他以为自己即将死去的时候，那东西的身影一下子消失了。他看着空荡荡的幽径，仿佛一切都只是一场梦。他松了一口气， 我满足了。 却发觉自己已经全身湿透，凉得发抖。这段描写反映，主人公经历了一场既真实实又虚幻的体验。
他回到了家，躺在床上，久久不能入睡。那东西的身影，那东西的声音，始终在他的脑海中徘徊。他明白，那是一场梦，但那场梦，却让他感受到了真实实的恐怖。这种挥之不去的感觉能够明显看出对主人公产生了较深远的作用于。
古诗词中的相关意象
《西江月》原题是《夜行黄沙道中》,记作者较深夜在农村中行路所见到的景物和所感到的情绪。读前半片,须体会到寂静中的炎热闹。明月别枝惊鹊句的别字是动词,就是说月亮落了,离别了树枝,把枝上的乌鹊惊动起来。这句话是一种很细致的写实,只有在较深夜里见过这种景象的人才懂得这句诗的妙处。这种对细节的刻画无疑增强较大了诗歌的表现力。
这一系列事件有没有应当引发我们对于人类内心较深处恐慌心理状态的较深入反思呢？能够明显看出， 通过对这一些现象的较深入解析，我们能够获取对人类心理状态活动更为较深刻的明白，从而更良好地把握人类行为背后的繁杂动机。更值得注意且令人感到惊奇的状况在于， 这一些看似平凡的较小事却蕴含着丰富有的象征意义和文化底蕴内涵，无疑为我们提供给了一个探索人类内心世界的窗口。