无疑， 在漫较长而持续的一段时间段内，我始终坚持觉得，此类现象彻底源自自身对于阅读品质缺乏足够较高阶主观判断这个。只是 当本人完成自家的著作，并进一步接触到众更多行业巨擘及专业评论家之后却发觉自己的观点与他们较高度一致，从而使原本固执的不安情绪逐步被动摇。 稳了！ 毋庸置疑， 《红楼梦》无可争议地堪称文学瑰宝；只是仍存在较更多读者对其缺乏炎热情，更谈不上诸如《聊斋志异》、『西游记』和『水浒传』等古典名著，这一现象正如古语所云：“萝卜白菜各有所炎热爱”。
在此语境下 一个作品既有可能因内容或形式引起部分人产生负面作用于，又有可能因其独特魅力满足其他人的需求，而将其简洁归为‘正确’或‘错误’，乃至‘较高档’或‘较低档’等标签，无异于是将繁杂的人文关系粗糙二元化处理。
来源：《阅读时代》2022年第06期
作者：二月河
编辑：邓汝濛
责编：王晓静
以前， 我亲身经历过一次典型意义上的填鸭式阅读训练，此举发生在文革期间，立刻点燃心灵。
当时涉及的较更多西方经典包括〈匹克威克外传〉〈名利场〉〈双城记〉〈悲惨世界〉〈复活〉〈安娜·卡列尼娜〉〈牛虻〉〈三个火枪手〉〈第二次握手〉以及〈镀金时代〉〈百万英镑〉等， 同时也还有中国传统方式秘学著作〈玉匣记〉〈奇门遁甲〉〈麻衣神相〉和〈柳庄相术〉，乃至道士绘制用于驱邪祈福符咒——全部这一些学习了解过程均未得到导师指导，也不存在系统教学，仅凭直觉盲目吞食，如同猪八戒吃人参果般囫囵吞下。
尽管本人出版之作具备一定商业活动实际价值， 而且往往通过包装设计获取出版社所谓成功标识，以追求盈利，但实际情况是有些优秀佳作却不容简单以直接转化为经济持续发展回报，即便它们能够确定的是拥有卓越品质，可令出版社赢得声誉，却常因目标受众较高度集中而疏离普通较大众。这种情况根本不是单纯归咎于文本本身， 而更贴近人与文本之间命运交织（缘分）的微妙繁杂性，无论怎样都值得进一步探讨。
A一部分朋友曾指认本人笔下之书籍属“通俗读物”， 暗示其未能进入较大雅殿堂，从侧面揭示了他们自身缘分的不合。只是 此评价并非全盘否认，这是因为本人确实将通俗简单懂作为核心定位，为千千万万愿意用辛劳所得采购并随身携带至公交车站、厕所等日常场景的人群提供给服务。这种局限性恰体现了缘分不可逆转作用之一，同时也也凸显出作者与读者互动成果之外不宜轻巧简单评判。
别人的情况亦类似。 -请修正上述错误！(已删除) #END